第456章 他的时代到来了！（原创奥运为雪糕（12 / 24）

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1998年临终前，黑泽明致信北野武：日苯电影的未来就拜托你了，你是唯一能够继承我衣钵的人。

但今天的北野武，看着五千年文化滋养下的同行路宽的作品，心里又作何感想呢？

大巧若拙，气象万千。

守正出奇，术进于道！

术进于道，这是所有儒家文化影响下的东亚艺术家、文学家、茶道家甚至是武术家的毕生追求。

西方导演伯格曼所称的“推开那扇大师的门”，在东亚文化语境下就是从“匠气”到“化境”的跨越。

在今天之前，被黑泽明寄予厚望的北野武还没有太深的感触，而伯格曼对路宽的评价是已经伸手触碰到了这扇门。

此刻的北野武心中即便有所明悟，但却无奈地发现，无论是他还是半岛的导演，都很难跨越文化母体的厚度差异。

即便他不想承认，却也不得不承认，中国在历史文化上，对于东亚国家处在极致的统领地位。

黑泽明的《乱》再宏伟，终究是改编莎士比亚的“借来之火”；

而他自己的《座头市》再凌厉，也不过是武士道美学的盆景式修剪。

日苯艺术家们因为地理疆域的桎梏和由此形成的国民性，仍旧在不断向内发掘。

三岛由纪夫剖腹的决绝、安藤忠雄清水混凝土的孤寂，皆是对“小”的偏执雕琢。

而他这位中国的好友，已经肉眼可见地在触碰“道”的层次，便如这惊才绝艳的开幕式上半场——

绣口一吐，便是千年文明的长卷。

岛国格局，难容大江。

浮世之樱，怎敌泰山？

鸟巢内再次陷入一片黑暗，精通中国文化的北野武不由得又充满期待。

如果把上下半场看做是中国的宋词，上阙已然如此恢弘震撼，那下阙又会如何呢？

中国的现代，能够呈现出对等的锐意峥嵘吗？

站在调度室屏幕前的总导演路宽稍稍松了口气，上半场最后时刻的led屏倒奇迹般地没有“如期”出现黑块，只是轨道稍有些卡顿。

幸好有安排好的常规工作人员在边上手动解决，这些工作人员都伪装得当，不是特意放大镜头看不出端倪。

看着高潮后陷入沉寂的九万人体育场，这一刻的他也有些微微紧张起来。

因为下半场是他的大考。

现代部分的节目几乎都被他推翻，把单调的钢琴弹奏去掉，太极也转移到了上半场。

下半场，是前世北平奥运会开幕式唯一真正地被有理有据诟病的“虎头蛇尾”